中国、日本、韩国和越南，您认为哪个国家的传统服饰最漂亮？
这四个国家都有着漂亮的传统服装，因此无需排名。
中国汉服起源于汉朝，结合了唐朝的飘逸，宋朝的优雅，清朝的绚丽。如果要算上民国时期的旗袍，那也是非常精致的。
韩国韩服主要在朝鲜王朝时期发展起来，在此之前没有任何特色。但韩国本身有非常漂亮的服饰。他们蓬松的裙摆给人一种皇室贵族的感觉，而有限的色彩运用给人以非常华丽的极简主义的感觉。
日本的和服在奈良和飞鸟时代与中国的唐朝大体相似，在长袍变得多层次且具有局限性的平安时代，它变得与众不同。但是，我们不能否认它的美，因为它们有着如此多的色彩。江户时代巩固了和服的风格，它们的设计、图案和色彩也是非常精致。
越南的越服与中国传统服饰大体相似。经过改进，越服给我们带来了独特的美感体验。美丽的飘逸长发和长裙，而黎王朝结合了明、清和越南的设计，创造了自己独特的风格。法国的殖民统治造就了越南独特的服饰奥黛。
日本，韩国和越南都是从中国文化圈分离出去的，值得比一下吗？100多年前，这些国家为了得到一些粮食和布匹，对我们的大清国称天朝上国……。仅仅是中国近代失败了一百多年后，居然在今天有“拿日、韩、越与中国”比最漂亮服饰的？难道说他们至今还摆脱不了汉字的事实，你们不知道？还是麻木不仁！
不学中文的只有印度等南亚国家！她们的服饰也有漂亮的。难道也要和中国比漂亮？
日本，越南和韩国，不能否认他们的服饰上确实是有一些特色。但是我们国家的56个民族，哪个民族的服饰没有干漂亮的？
中华文明传承5千年文化3千年儒家思想在亚洲众多国影响？日本对中华唐朝虔诚之心几乎全部照搬，越南与南北朝鲜才脱离中国附属国才近不至2百年，中国领导世界近几千年影响，看古丝绸就知道中国穿衣打扮是何等讲究高贵，2千多年前汉服依旧至今中国传统盛大结婚仪式几乎必穿，日本和服，南北朝鲜韩服，越南奥黛服装咋能与中国丝织汉服同等相比，勿庸质疑中华穿着服饰因5千年文明传承因此而美丽，传承就是把好的东西留下传承发扬光大！
唐朝的服饰有什么特点？
由隋入唐，中国古代服饰发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往来的频繁等，促进服饰空前繁荣，服饰款式色彩图案等都呈现出前所未有的崭新局面。而这一时期的女子服饰可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽。装饰之奇异纷繁都令人目不暇接。***200余年的女子服饰形象可主要分为襦裙服，男装护肤三种配套服饰下面。下面借助古籍诗画，分而述之。
一 襦裙服
指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛加半臂的传统装束。从燕京五月歌中可见，石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，盛装女儿染红裙。石榴裙最大的特点是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比，从整体效果看，上衣短小，而裙长拖地，使体态显得苗条和修长。
二 女装男装
女装男装在中国长期封建社会中是较为罕见的现象。 根据《新唐书》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出当时女子仿制男装穿着男装相当普遍。
三 胡服
初唐到盛唐，北方游牧民族匈奴，契丹，回鹤与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大，所谓湖人是汉族人对北方民族的一种泛称，我们这里讲述全切保留当时的称呼。 姚汝能《安禄山事迹》记载，“天宝初，贵游士庶好衣胡帽，妇人则簪步摇，衣服之[_a***_]衿袖窄小。”关于女子着胡服的形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。
唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础，隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展，文献中记隋炀帝他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船牵绳均为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人，至唐代丝织品产量遍及全国，无论产量质量均超过前代，从而为唐代服饰的吸引富力提供了坚实的物质基础，加之于各国各族人民广泛交往。对各国文化***取广叔***的态度，使之于本国服装融会贯通，婴儿得以推出无数新奇美妙的冠幅唐代服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰一绝兴奋异常，这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之太展现在人们面前的是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰，其色彩也非农机不取，各种鲜艳的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。
今天的介绍就到这里啦，九酱跟大家说拜拜啦~
唐朝从公元618年建立，到907年亡国，生生死死三百年，在全国各地特别是陕西地区留下了大量墓葬，很多墓穴里都有写实性的壁画和陪葬人俑。另外，在著名的敦煌石窟内，也留有丰富的壁画、纸帛画、塑像等，这些都为我们建立起了一个直观的视觉影像系统。
如果你按时间顺序逐个检视这些影像，会发现，从唐朝开国起的高祖李渊、太宗李世民、高宗李治直到女皇武则天时期，无论是神仙皇族、宫女侍婢还是官宦人家的夫人小娘子，绝大多数都体态婀娜苗条，鹅蛋脸+瘦长身材+窄袖上衣+高腰裙的组合尤其受欢迎。如永泰公主墓壁画里的这些侍女：
不过，到了唐玄宗李隆基执政以后，社会审美风向标发生了一百八十度剧烈转变。很有可能是受皇帝个人重口味的影响，唐朝美女们的妆容服饰和身材都象吹气一样迅速膨胀起来。
她们用***髻和真发掺杂，梳起高高的、蓬松的、有时歪向一边、有时垂在脑后的庞***髻，丰满圆润的面庞打上厚厚一层***，再涂满胭脂唇膏，这还不够，眉心、太阳穴、双颊、唇角等处还描画上或者贴上细碎花型。她们身穿色彩鲜艳的短上衣、高腰长裙和绕肩披帛，衣料上往往还有规则细密的团花图案，裙裾宽松飘逸，膨胀效果十分突出。她们骑乘膘肥体壮的高大骏马招摇过市，在浮华繁盛的年代画卷里，每个角落里的视觉元素，都堆积着丰足满溢。西安博物院“韩森寨唐墓十六钗”女俑如下：
安史之乱后，唐朝国力迅速衰落，但以丰腴为美的时尚，却顽强地留存了下来。不仅如此，美女们的衣服反而越来越宽大糜费，发髻、首饰、妆容也越来越复杂，到晚唐时，简直是“凡能插戴的地方全部插上，凡能涂画的地方全部画满”。敦煌壁画里的晚唐贵妇们如下：
